Waren Sie schon einmal mit einem deutschen Mann zusammen, der zufällig Schriftsteller war? NEIN? Schön für dich. Nicht, dass ich Dating-Autoren im Allgemeinen empfehlen würde, die dazu neigen, ihr schlimmstes Verhalten als Kunst zu rechtfertigen. Und ehrlich gesagt, warum sollten sie es nicht tun? Der Kanon ist voll von Männern, die ihre rohe Frauenfeindlichkeit in wunderschöne Sätze und gut ausgearbeitete Kompositionen gegossen haben. Im Gegenzug wurde einigen dieser Männer der Status eines Genies zuerkannt, weil sie, nun ja, Romane schrieben und die Frauenfeindlichkeit bei der fiktiven Figur lag, nicht bei ihnen.
In der deutschen Literatur gibt es noch eine weitere unglückliche Tradition: eine Hyperfixierung auf die Innenwelt des Täters. Dieser Fokus geht über die narrative Perspektive hinaus. Es findet Eingang in Essays und Sachbücher. Es findet Eingang in so viele Formen des Schreibens, dass der Täter manchmal zum wahren Opfer seiner eigenen Gewalt wird. Genau das hat der Nobelpreisträger Peter Handke (OK, Handke ist Österreicher) in seiner revisionistischen Darstellung des von den Serben begangenen bosnischen Völkermords getan. Und genau das tat auch der kürzlich verstorbene Autor Martin Walser , als er sich darüber beklagte, dass es keinen Tag verging, an dem die Deutschen nicht mit der ultimativen „ moralischen Keule “, nämlich Auschwitz, getroffen wurden.
Aber wie sieht es mit der aktuellen Generation deutscher Literaturjungen aus? Es geht ihnen doch darum, die Welt zu verändern und das Patriarchat niederzureißen, nicht wahr? Nun ja, in gewisser Weise sind sie es.
Der Begriff der „kritischen Männlichkeit“ begann in den 2010er Jahren aus der deutschen Wissenschaft in künstlerische Kreise zu dringen und seitdem reflektieren immer mehr männliche Autoren ihr Selbstbild und ihre Rolle in einer patriarchalischen Gesellschaft. Das Konzept geht auf die globale feministische Bewegung der 1960er Jahre zurück, als männliche Verbündete durch Selbstbefragung eine aktive Rolle bei der Befreiung der Gesellschaft von patriarchaler Gewalt spielen wollten.
Aber im Jahr 2023 scheint die Idee, formuliert als antisexistisches Bündnis mit Frauen und queeren Menschen, eine Bühne geschaffen zu haben, auf der Männer Platz einnehmen können, ohne sich dabei schlecht zu fühlen. Ihre Monologe dienen plötzlich einem höheren Zweck. Diese Autoren konzentrieren sich auf ihre eigene männliche Verletzlichkeit und scheinen zu glauben, dass sie die Welt zu einem besseren Ort für uns alle machen. Und dafür erhielten sie größtenteils Beifall, bis letzten Monat in Deutschland ein Skandal ausbrach .
Eine Anthologie mit dem Titel „Oh Boy: Masculinity Today“ versammelte eine breite Palette männlicher Autoren sowie einen trans- und zwei nicht-binären Autoren. Sie alle erforschen und reflektieren ihre verinnerlichten Bilder vom Mannsein, Geschichten von Traumata und Schweigen, Fälle ihres eigenen gewalttätigen Verhaltens. Unmittelbar nach der Veröffentlichung wurde einer der beiden Mitherausgeber des Buches, Valentin Moritz , von einer anonymen Frau beschuldigt, etwas zu begehen, was der Verlag später als sexualisierten Übergriff bezeichnete , und berichtete dann über den Vorfall im Buch. Es dauerte ein paar Wochen und eine Gruppe von Aktivisten, um diese anonyme Behauptung in Aufruhr und dann in eine öffentliche Debatte umzuwandeln, die in allen wichtigen Zeitungen des Landes stattfand. Die Forderungen der Aktivisten: Hören Sie auf, aus dem Trauma eines anderen Kapital zu schlagen.
Dies alles geschieht zu einer Zeit, in der sich die #MeToo-Bewegung in Deutschland an einem frustrierenden Punkt befindet. Der Harvey-Weinstein-Skandal mag weltweit Tür und Tor geöffnet haben, aber in Deutschland haben sich relativ wenige Frauen zu Wort gemeldet, und die meisten der öffentlich gemachten Vorwürfe sexueller Belästigung und sexuellen Missbrauchs betrafen keine besonders berühmten Männer. Das änderte sich Anfang des Sommers, als Fans der Metal-Band Rammstein ihrem Frontmann Till Lindemann vorwarfen , Fans bei seinen Konzerten systematisch unter Drogen gesetzt und sexuell belästigt zu haben. Die Staatsanwaltschaft Berlin leitete Ermittlungen ein, doch die Band sagte keinen einzigen ihrer Stadionauftritte ab. Die Band bestritt die Vorwürfe und die Staatsanwaltschaft erklärte daraufhin, dass sie mangels direkter Zeugenaussagen nicht in der Lage sei, die Vorwürfe zu belegen, und ließ das Verfahren fallen.
Der Fall der Oh Boy-Anthologie ist etwas komplizierter. Während die ersten Äußerungen des Kanon Verlags und des Mitherausgebers von Moritz, Donat Blum, mit einem Dilettantismus („das ist Fiktion!“) gehandhabt wurden, der Zweifel an ihrer Fähigkeit aufkommen ließ, sich mit diesem Thema auf irgendeiner Ebene auseinanderzusetzen, kamen weitere Details heraus: Moritz hatte offenbar mit der betroffenen Frau über seinen Entwurf gesprochen, sie war jedoch nicht damit einverstanden, dass ihre Geschichte veröffentlicht wird. Der Verlag bestätigte daraufhin, über die Einwände der Frau informiert gewesen zu sein, entschloss sich jedoch, den Text trotzdem zu drucken, da es keine Details gab, die eine Identifizierung des Opfers ermöglichen (und vermutlich eine Klage riskieren) würden.
Aber die rechtliche Seite war nie die Frage. Der Punkt, den die anonyme Frau vorbrachte, war, dass Moritz ihr Trauma ausnutzte, indem er es als sein eigenes hinstellte. Sein Beitrag zu dem Buch, der nicht als Fiktion bezeichnet oder markiert wird, thematisiert den Schock, ein Täter zu sein, obwohl er sich eindeutig für einen der Mutigen hält. Es geht um die Scham, die Schuld und die Verzweiflung, mit seinem Opfer konfrontiert zu werden und es dann nicht wiedergutmachen zu dürfen. Die Frage ist hier nicht, ob ein solches Stück Prosa geschrieben werden sollte, sondern wiees steht geschrieben. Moritz verlagert den Fokus vom Erleben des Opfers auf die emotionale Belastung des Täters. Es wurde in einem Kontext „kritischer Männlichkeit“ veröffentlicht und tappt in jede Falle, die diesem Diskurs droht: Es stellt die Verletzlichkeit eines Mannes in den Mittelpunkt, der die Einwilligung einer Frau verletzt hat, und indem er dies tut, verletzt er erneut ihre Einwilligung.
In einem öffentlichen Brief gaben die meisten Autoren, die offenbar nichts über den Kontext von Moritz‘ Text wussten, bekannt, dass sie sich von jeglicher Beteiligung an dem Buch zurückziehen würden, bis sein Kapitel entfernt wurde. Moritz selbst entschuldigte sich beim Opfer und allen anderen. Der Verlag kündigte an, das Buch ohne dieses Stück neu aufzulegen . Es ist aber fraglich, ob es genügend interessierte Leser für eine Neuauflage gibt. Hoffen wir, dass sich zumindest der gesamte Trend zur „kritischen Männlichkeit“ in Deutschland zum Guten wendet und sich die männliche Verbündete von öffentlicher Nabelschau hin zu dringlicheren Maßnahmen verlagert: Hören Sie auf, ein Idiot zu sein, wäre das vielleicht ein guter Anfang?
- Fatma Aydemir ist eine in Berlin lebende Autorin, Romanautorin, Dramatikerin und Guardian-Kolumnistin
Quelle : The Guardian
